北京國際電影節(jié)電影大師班致力于構筑電影大師與影迷、從業(yè)人員分享、交流的平臺，邀請全球知名電影人暢聊電影創(chuàng)作故事，分享經(jīng)驗與智慧，用專業(yè)視角探索電影內(nèi)核，共同感受電影藝術的魅力。自第十屆北影節(jié)開辦大師班以來，我們邀請到許多在電影領域有極高造詣，在國內(nèi)外享有盛譽的電影大師擔任主講嘉賓，為觀眾帶來了一場場專業(yè)、權威又生動的電影課堂。

本屆大師班有幸邀請到了中國導演張藝謀，土耳其導演、編劇努里·比格·錫蘭，德國導演、編劇弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克和中國香港攝影師、導演、作家楊凡擔任主講嘉賓，帶來極具深度的大師課程?；顒訉⑷坎扇【€下的舉辦形式，電影大師親臨現(xiàn)場，與觀眾真正面對面、近距離交流。

(資料圖片)

從《紅高粱》到《滿江紅》：張藝謀電影世界的萬物生。從影四十余年，張藝謀的職業(yè)生涯很難用一個詞或者一句話來概括。他的藝術創(chuàng)作橫跨多個領域，面向多個維度：先是以攝影師身份出道，后又獲得東京國際電影節(jié)最佳男演員的殊榮，最后深耕于導演領域。1987年執(zhí)導的第一部電影《紅高粱》獲中國首個國際電影節(jié)——柏林國際電影節(jié)金熊獎，1987年至1999年執(zhí)導的《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《一個都不能少》《我的父親母親》等影片令其在國內(nèi)外屢獲獎項，并三次提名奧斯卡和五次提名金球獎。

張藝謀在第十二屆北京國際電影節(jié)閉幕式現(xiàn)場

從《紅高粱》到《滿江紅》，張藝謀從未停止過創(chuàng)作的腳步，也從未放慢過創(chuàng)新的節(jié)奏。本場大師班將回顧四十余年來，張藝謀的藝術創(chuàng)作之路，聚焦導演在類型、題材和創(chuàng)作理念的創(chuàng)新與突破，感受張藝謀電影世界的勃勃生機。

努里·比格·錫蘭作品中文學與影像的哲思。努里·比格·錫蘭作為當之無愧的土耳其國寶級影人，其作品《小亞細亞往事》《遠方》《適合分手的季節(jié)》《冬眠》等斬獲包括戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎、最佳導演獎、評審團大獎、費比西獎在內(nèi)的多個國際電影節(jié)大獎。

努里·比格·錫蘭工作照

錫蘭電影中的對白總是充滿詩意，敘事手法具有極強的文學底蘊，準確地表達其哲學思考。獨特的視聽語言風格，深刻的人文、歷史背景，創(chuàng)造了具有土耳其特色的電影空間。本場大師班將探索努里·比格·錫蘭光影藝術背后的文化哲思。

多納斯馬爾克談從靈感到電影的距離。自長片處女作《竊聽風暴》以來，弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克在十六年間只執(zhí)導了四部電影長片，卻連連斬獲包括第79屆奧斯卡金像獎最佳外語片、洛迦諾國際電影節(jié)觀眾選擇獎和英國電影學院獎等多個國際電影節(jié)大獎。

弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克（右）工作照

從《竊聽風暴》到《無主之作》，多納斯馬爾克時隔12年再拍藝術片，他的創(chuàng)作中有哪些“變”與不“變”？擁有俄羅斯圣彼得堡大學俄語、俄國文化以及牛津大學哲學、政治、經(jīng)濟學等多學科背景，多納斯馬爾克是如何將多種人文學科知識融會貫通并實踐到電影創(chuàng)作中去的？本場大師班中，多納斯馬爾克將分享自己的創(chuàng)作歷程，向青年導演、作者講述如何跨越從創(chuàng)意靈感到電影成片的距離，傳授最真實、最實用的創(chuàng)作經(jīng)驗。

楊凡戲里戲外的流金歲月。用個網(wǎng)絡流行語來形容楊凡——一個不折不扣的“斜杠青年”。楊凡早年游學于歐美，曾致力于音樂與舞蹈事業(yè)，后從事攝影與導演工作，同時也深耕于寫作領域。

楊凡（中）工作照

其電影作品以鏡頭細膩優(yōu)雅、捕捉愛情的迷惘與凄美見稱，用細膩的感性觸覺和浪漫的電影表現(xiàn)手法講述了一個個香港市民的生活與愛情故事，由此備受影壇人士關注。本場大師班將圍繞楊凡個人的經(jīng)歷，藝術創(chuàng)作的先鋒性，講述楊凡“戲里戲外的流金歲月”。

懷揣著對電影藝術的熱愛，從業(yè)者們堅持創(chuàng)作、打磨內(nèi)容；學子們奮力進取，在行業(yè)中尋找實踐的機會；影迷們期待著北影節(jié)的到來，奔赴每一場銀幕下的光影聚會。希望在這個百花齊放的溫暖春天，我們能在四位電影大師的引領下，再次被鼓舞、被激發(fā)、被啟迪。讓我們相約第十三屆北京國際電影節(jié)電影大師班，深度探索業(yè)內(nèi)前沿的電影創(chuàng)作理念，共赴屬于電影藝術的美好未來。